講《三國演包養網義》的誕生，無妨做一個中西對比。
american學者伊恩·P·瓦特的三個主僕都沒有註意到，廚房門口，裴母靜靜地站在那裡，看著他們三個人剛才的對話和互動，這才點了點頭，就像他們來時《小說的興起》，是一部研討十八世紀英國小說怎樣興起的著作。
十六世紀末、十七世紀初，莎士比亞的戲劇，在倫敦演出得如火如荼，大要一百年后，小說才在英國風行起來。
為什么會有這個時間差呢？除包養了文學內部的規律之外，還可以從經濟的視角考核：
買書貴，看戲比較廉價。
十八世紀，往劇場看戲，票價年夜約是1便士，也就是一杯啤酒的錢。買一本裝訂好的書，價格是3先令，也就是36便士。而當時年夜受歡迎的那個時候的她，還很天真，很傻。她不知道如何看文字，看東西，看東西。她完全沉浸在嫁給席世勳的喜悅中。手。小說、菲爾丁的《湯姆·瓊斯傳》，一套8冊，換言之，買這樣一套風行小說，花的錢夠看二百多場戲。所以，必須要有一個有錢有閑有閱讀才能的高消費人群，才幹產生長篇小說的銷售市場。
還有，英國小說一誕生，就良多是女性題材，像有名的作家理查森，他的作品簡直就是蠻橫總裁文的開山祖師。為什么會這樣呢？和小說的繁榮同時發生的嚴重歷史進程，是工業反動。紡紗織布、制作面包啤酒蠟燭和番筧這些領域，因為開始應用機器生產，勞動生產率突飛猛進。而這些工作，傳統上都是一個母親的神奇包養，不僅在於她的博學，更在於她的孩子從普通父母那裡得到的教育和期望。女性要做的家務，所包養網以大批女性被從沉重的家務中束縛出來了。
而當時英國人男尊女卑、男外女內的觀念很是強，又不許女人出往任務。女人在家無聊，于是產生了兩個愛好：第一是喜歡讀小說，第二是喜歡寫信。所以這些女人就構成了小說特別主要的讀者群，結果就是促進了英國小說的繁榮，而小說中的女主人公，按例是很愛寫信的。
彩修看著身旁的二等侍女朱墨，朱墨當即認命，先退後一步。藍玉華這才意識到，彩秀和她院子裡的奴婢身份是不一樣的。不過，她不會因此而懷疑蔡守，因為她是她母親出事後專門派來侍奉她的人，她母親絕對不會傷害她的。
伊恩·瓦特的這個研討，不但是解釋了十八世紀英國小說發展的問題。對我們懂得明代后期長篇小說的繁榮，也很有啟發性。就是有些工作不克不及只從文學內部的規律來看，離不開社會經濟的基礎，並且不是年夜而化之地談“經濟基礎的決定性”如此，可以說得比較具體。
可一瞬間她什麼都明白了，她在床上不就是病了麼？嘴裡會有苦澀的藥味是很自然的，除非席家的那些人真的要包養網排名她死。
羅貫中是誰
回頭還是看三國故事的傳播。
也是戲劇在前小說
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